7 / 96
2018
אוגוסט
114 #
אדריכלות ישראלית
|
פחות או יותר
7
|
הקניית מימד אישי לשפת תכנון גלובלית אינה
19-
המצאה חדשה. הרעיון התפתח במאה ה
מהצורך להעניק לייצור ההמוני משמעות מקומית,
Deutscher
מה שהוליד בין היתר את תחרות ה״
איגוד בעלי המלאכה הגרמני, שהיווה
Werkbund
בית גידול להתפתחות המודרניזם. האדריכל
המייסד שלו היה פאול ברונו, שתלמידו הבולט היה
מיס ואן דר רוהה, שניכס לעצמו זכות היוצרים על
.
Less is More
המשפט
סביר להניח שכאדריכל בעל שם עולמי שהחליף
את גרופיוס כמנהל הבאוהאוס, מיס היה מודע
למונולוג הדרמתי של המשורר האנגלי רוברט
בראונינג, שכתב את המשפט הזה מאה שנה קודם
במונולוג הדרמתי ״אנדריאה דל סרטו״. בדומה
למוריו פירו דה קוזימו ורפאלינו דל גרבו, ציוריו
של דל-סארטו הפלורנטיני התאפיינו בהבלטה
צבעונית של הנושא על רקע הקונטקסט האפור.
כך או אחרת, האימרה המפורסמת הפכה הודות
למיס לסמל המזוהה ביותר של האדריכלות
המודרניסטית, שמאסה בקישוטים מיותרים של
קודמתה הקלסיציסטית בעיקר מטעמי חיסכון
כלכלי, והדוגמה המוחשית ביותר לכך היא בית
בעקבות
1957-
פרסוורת שתוכנן על ידי מיס ב
1949-
בית הזכוכית שנבנה בעיירה ניו-כנען ב
על ידי פיליפ ג׳ונסון. שני המבנים המינימליסטיים
אינם מבטאים כל מחשבה אדריכלית סדורה:
תפקודם האקלימי לקוי, ויעידו על כך הווילונות
שאינם מצליחים למנוע בקיץ את קרינת השמש
אל פנים המבנה, ובחורף - כאשר הם מוסטים, הם
מונעים כל אפשרות לפרטיות הדיירים.
כלומר, בכל הקשור למבנים האלה שהפכו לסמל
.
Less is (not at all) more
הסיסמה
מדובר בתימצות רעיוני הממעט בסמלים - כל
אחד מהם מאפשר התחברות וריאציות שונות
ומגוונות. כמו למשל: הפסוק המדרשי החכם: בעל
ואישה זכו, שכינה ביניהם, לא זכו - אש אוכלתם,
או הפסוק הלא פחות חכם ״טוֹב מְעַט לַצַּדִּיק
.)16-17
מֵהֲמוֹן רְשָׁעִים רַבִּים״ (תהילים ל״ז
Less is more
חשוב לציין עם זאת שהן הסיסמה
,
Form Follows Function
והן הסיסמה המשלימה
אינן מדברות על סיגנון צורני מסוים, אלא על קוד
תכנוני מופשט, הנותר פתוח לאין סוף פרשנויות
קונקרטיות. חשוב לציין - שהיות שהתפקוד אינו
מוכתב מראש, בהתאם לכך גם לא הצורה, ויעידו
על כך מיליוני האינטרפרטציות שנבנו במאה
השנים האחרונות על פי אותו עיקרון.
הקוד התכנוני הקשוח לכאורה, העניק למעשה
לאדריכלים חופש יצירה פתוח, בתנאי שלכל פרט
במבנה יהיה (לכאורה) צידוק תפקודי, גם אם
הוא סמלי, ייצוגי או קישוטי, ותעיד על כך ״היד
הפתוחה״ של לה-קורבוזיה, המופיעה בבנייניו
השונים כאלמנט קישוטי המייצג את האדריכל
ולא את תפקודו. ראוי להדגיש שתרומתו העיקרית
של לה-קורבוזיה להתפתחות האדריכלות
המודרניסטית הסתכמה בעיקר בהכרזות אנטי
אדריכליות, דוגמת ״הבית הוא מכונת מגורים״,
״לקראת אדריכלות
1923
שהופיעה בספרו משנת
חדשה״.
ראוי לציין שבנייניו של לה-קורבוזיה עצמו מעולם
, בין
Less is more
לא נתפסו כמייצגי האמירה
היתר משום שכדי להבין את עיקרון ה״פשטות״
שמאחורי בנייניו, נידרשה הבנה כלל לא פשוטה
בהילכי המחשבה המיוחדים שלו (ראה כתבה
Top right:
Farnsworth House by Mies van der Roeh in 1951,
purposely avoiding any architectural thought.
Top left:
Philip Johnson's Glass House in New Canaan, built in
1949, it served as a role model for Mies van der Roeh.
Below, left:
Contemporary interpretation of the glass house
concept, in a house in Italy.
Below, right:
A glass-roofed building in a traditional-looking
concrete house in Switzerland, by Savioz Fabrizzi Architectes
.
Right page:
Robert Venturi's house in Philadelphia.